提到陳逸飛，人們腦海中通常會浮現(xiàn)氤氳的江南水鄉(xiāng)，懷舊色彩的大上海，身著華美旗袍的麗人形象……除此以外陳逸飛還是拍賣市場競相追逐的焦點，其作品在藝術(shù)品市場上不斷刷新著拍賣紀(jì)錄。陳逸飛“海上舊夢”系列的代表作《玉堂春暖》在去年的嘉德秋拍中以1.495億元成交，打破中國當(dāng)代藝術(shù)紀(jì)錄。作為中國寫實畫派的重要代表人物之一，陳逸飛將西方古典寫實的油畫語言與中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和審美特征巧妙結(jié)合，在寫實的基礎(chǔ)上注入了更多浪漫主義的色彩，以鮮明獨特的繪畫語言與抒情方式表達(dá)著對美的追求。他說：“美是我的終極目的，美的細(xì)節(jié)可以讓人努力一輩子。”

陳逸飛在上世紀(jì)六七十年代以一系列主題性的創(chuàng)作題材《黃河頌》、《紅旗》、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》開創(chuàng)了人生的里程碑。八十年代赴美留學(xué)，精研歐洲寫實油畫精髓，以西方古典寫實語言傳遞著東方的審美文化格調(diào)，這一時期的“水鄉(xiāng)系列”、“音樂家系列”不僅為他贏得了國際市場的關(guān)注與認(rèn)可，也讓西方人重新認(rèn)識中國，并在中西文化之間架起了一座橋梁。九十年代回國后開始創(chuàng)作“海上舊夢系列”、“西藏系列”，并著力打造一個大視覺、大美術(shù)的藝術(shù)世界。陳丹青評價說，“逸飛翻云覆雨花樣百出調(diào)弄這時代，反倒是時代常要看他幾眼，這才仿佛曉得怎樣跟幾步。”

傳遞東方情結(jié)的音樂家系列

“音樂家系列”是繼陳逸飛在美國創(chuàng)作的“水鄉(xiāng)系列”之后的又一個創(chuàng)作高潮。在美國哈默畫廊創(chuàng)立60周年舉辦的陳逸飛特別展上，首次展出“音樂家系列”作品。哈默博士在致辭中也給予藝術(shù)家很高的評價和贊譽：“陳逸飛無疑是當(dāng)今世界肖像藝術(shù)的大師。”音樂家系列絕大部分以西方女性為主人公，或吹豎笛，或談鋼琴，或拉大提琴，藝術(shù)家以極為細(xì)膩的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)了沉浸于旋律中的音樂家優(yōu)雅的姿態(tài)，體現(xiàn)了藝術(shù)家對西方古典主義傳統(tǒng)精到的理解與深刻的把握。陳逸飛曾在其展覽圖錄上寫下：“對我來說，藝術(shù)是用來幫助藝術(shù)家將其內(nèi)在的真實展現(xiàn)給世人。雖然我畫的是西方油畫，我的思緒卻是全然東方的?！?/p>

陳逸飛 夜鶯之聲

1980 年代

布面 油畫

130×202cm

來源：

現(xiàn)藏家80年代初購自紐約陳逸飛個展。

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《夜鶯之聲》創(chuàng)作于1980年初，是音樂家系列的典型代表作。在這里，藝術(shù)家將人物形象置身于黑色的背景中，造型能力扎實、完美。描繪了一位身著黑色長裙的女鋼琴家沉浸于鋼琴的演奏中，黑色的著裝與背景融為一體，襯托出鋼琴家演奏時的動態(tài)和神情，藝術(shù)家在此主要表現(xiàn)了這位女鋼琴家所具有的古典審美意蘊的優(yōu)美之姿。

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陳逸飛 六弦琴

1990 年

布面 油畫

73×60cm

發(fā)表：

《陳逸飛》，P20，西武百貨株式會社，1990年9月出版。

展出：

陳逸飛，西武百貨，東京，1990年。

創(chuàng)作于1990年的《六弦琴》首次現(xiàn)身于陳逸飛于東京西武百貨公司舉辦的個展，展覽獲得好評，盛稱他為“畫伯”(日語“大畫家”的意思)。藝術(shù)家采用近乎爐火純青的照相寫實主義的技法以及精細(xì)的厚涂磨砂技巧把女音樂家精致的五官、濃密的秀發(fā)、白皙的肌膚、禮服綢緞的質(zhì)感、凝視前方的眼神和樂器魯特琴描畫得細(xì)膩逼真，令人有伸手觸摸的沖動。大面積黑色的背景運用，使得女音樂家顯出雕塑一般的質(zhì)感。同時光源從右側(cè)打入，只把女音樂家的臉部、胸前、手部、樂器重點打亮，渲染氣氛的同時突出人物形象，具有永恒的美感。

仕女系列

仕女題材也是陳逸飛著墨比較多的系列，尤以東方女性最能體現(xiàn)陳逸飛所具有的深厚的古典文化修養(yǎng)以及高超的造詣。陳逸飛曾表示，“好的畫家應(yīng)該是一個真正的文化人”。他筆下的仕女形象無論是手執(zhí)香扇，還是秉燭凝思，撫琴奏樂，無不傳達(dá)出一種落寞凄美、憂郁哀怨的神情，他們猶如超脫于畫面之外的存在。陳逸飛以嫻熟的西方技巧將東方女性的情懷表達(dá)的淋漓盡致，滲透著傳統(tǒng)的東方美感。

陳逸飛 預(yù)言者

1984 年

布面 油畫

117×137.5cm

發(fā)表：

1、《陳逸飛近作》，P3，美國紐約漢默畫廊，1984年出版;

2、《浙江美術(shù)》，1984/85年;

3、《上海油畫雕塑院》，P33，1986年出版;

4、《陳逸飛》，P18， 日本東京西武畫廊，1989年出版;

5、《CHEN YIFEI》，圖版16，美國紐約漢默畫廊，1990年出版;

6、《陳逸飛》，P39， 天津楊柳青畫社，2008年4月出版;

展出：

2、陳逸飛個展，西武畫廊，日本東京，1989年;

4、世紀(jì)藏臻展，蘇富比，香港，2010年10月。

在藝術(shù)追求上，陳逸飛明確指出對于力度、雕塑感、現(xiàn)代感的關(guān)注，這貫穿在藝術(shù)家每個階段的創(chuàng)作中。具體而言，在這幅作品中，陳逸飛特別強調(diào)光線的處理，借用文藝復(fù)興以來的“明暗法”，利用單向光線的照射，突出人物明暗的對比。光線從人物右側(cè)進(jìn)入，只把主體人物打亮，其余則消失在靜謐的黑色中，通過消除過多的時間以及場景敘述因素，強化主體人物的存在，觀者的目光得以集中在和服女子美麗的面容、優(yōu)雅的身姿、柔軟華麗的和服上面，一種純粹的美感被塑造，體現(xiàn)了藝術(shù)家極高的色彩以及造型協(xié)調(diào)能力。

海上舊夢系列

“海上舊夢”系列是陳逸飛仕女題材的發(fā)展和延續(xù)，與音樂家系列和古典仕女系列那種以照相寫實主義的技法不同，“海上舊夢”系列大多通過顏料的疊加、暈染、混合，使畫面呈現(xiàn)出類似于印象派繪畫的朦朧感，彌漫著舊上海的氣息，充滿了懷舊的色彩。《顧盼》是陳逸飛晚年的代表作，畫面中女子身著一襲素雅的旗袍，手持團扇，略掩臉頰，頭微微向左轉(zhuǎn)，神情哀怨凄美。藝術(shù)家以精美的油畫技法，表現(xiàn)出婉約的東方情懷。陳逸飛的繪畫正如美國《藝術(shù)新聞》雜志所描述的那樣，“流露強烈的懷舊氣息，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動人”。

陳逸飛 顧盼

2002 年

水泵 英文標(biāo)識

布面 油畫

157×117cm

發(fā)表：

1、《CHEN YIFEI》，封面，GaleriePatrice Trigano，2002年出版;

2、《陳逸飛近作展》，P14，Marlborough Monaco，2003年出版;

3、《陳逸飛》，圖版6， 西泠印社出版社，2004年8月出版。

展出：

來源：

1、摩納哥Marlborough畫廊;

2、歐洲私人收藏。

當(dāng)代著名散文家、文化學(xué)者余秋雨曾評價陳逸飛藝術(shù)價值的獨特性：“首先征服所有人眼睛的，當(dāng)然還是經(jīng)由歐洲、俄羅斯而來到陳逸飛筆底的寫實主義深厚功底……但是，這只是形，而不是神。陳逸飛作品的神，是東方美學(xué)。他沒有在寫實主義的深厚功底中沉溺，而是快速地進(jìn)入到超逸、高邁的意境，使一切都走向了詩化……在詩化的構(gòu)圖和色彩的烘托下，臻于極致?！闭\然，陳逸飛正是以西方的油畫語言表達(dá)東方情懷的藝術(shù)家，踱步于東西方之間，以作品架起東西方文化交流的橋梁，從而走出了一條獨特的道路。