《北京畫院美術(shù)館展覽工作手冊》

廣西師范大學(xué)出版社出版的《北京畫院美術(shù)館展覽工作手冊》，拆封時即感手沉，待翻看其末頁知已有447頁。是書為大32開，皮面硬精裝，書名壓印燙金，圖文并茂，彩色印刷。雅致厚重，見書如館，是對這本書的第一印象。

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工作手冊，顧名思義，是對工作中所遵循的基本法規(guī)、原則、流程、標(biāo)準(zhǔn)、要求和用例的說明?！侗本┊嬙好佬g(shù)館展覽工作手冊》就是以其主辦展覽為中心內(nèi)容而展開的諸環(huán)節(jié)要義的解讀，其中既包含著該館立足首都北京、立足館藏特色所確定的以個案勾勒全景、一葉知秋、“土星工作模式”等辦館策略上的思考，也闡述并交流著耕耘在展覽一線的館員們在具體工作環(huán)節(jié)上確立自身定位與價值所達成的一些基本共識。比如規(guī)劃選題體現(xiàn)美術(shù)館立館宗旨與長期發(fā)展戰(zhàn)略，確立“以齊白石藝術(shù)陳列展為核心，由京派畫家輻射全國藝術(shù)大師研究，由20世紀(jì)近現(xiàn)代美術(shù)史追溯古代書畫研究，縱橫兼顧，由點及面，以時間和空間兩個概念推進中國繪畫藝術(shù)的基本面貌”的學(xué)術(shù)定位，多維、多點地展開展前研究，多面向、多結(jié)構(gòu)、多層次地處置不同類型展覽，重視展覽標(biāo)題與展覽用語的特色，關(guān)注從策劃思路到空間設(shè)計進行視覺轉(zhuǎn)換的邏輯與工藝，落實展覽傳播的媒體開發(fā)與利用等等。這些工作與認(rèn)識，均來自北京畫院美術(shù)館的展覽案例，且以問題的方式、以時鐘表盤的形式編輯為12步的“12個點鐘”，各點鐘順時針對應(yīng)的主題內(nèi)容為：團隊組建；經(jīng)費規(guī)劃；展覽選題；展覽研究；展覽策劃；實施推進；合作借展；典藏保管；展覽設(shè)計；展覽布置；展覽傳播；展覽后續(xù)。12點鐘以后，又是一次新的1點鐘工作開始。目錄的這個創(chuàng)意——從1點鐘到12點鐘的展覽工作——平平淡淡卻匠心獨具，盡顯美術(shù)館工作的五味與哲理。

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日常所見國內(nèi)各家美術(shù)館、博物館出版物不少，但基本范圍不出年鑒、展覽圖錄、會議文集以及不定期刊物或叢書，所以《北京畫院美術(shù)館展覽工作手冊》的出版，既令我深感興趣，同時認(rèn)為其意義也不止于終于有國內(nèi)美術(shù)館推出了“所寫的內(nèi)容實實在在，對讀者有用，而且能用”的展覽工作手冊這一方面。

我以為，具有實操規(guī)范意義和指南性質(zhì)以及學(xué)術(shù)思考的手冊出版，于發(fā)展中國家的行業(yè)建設(shè)而言，是其步入專業(yè)系統(tǒng)的標(biāo)志，于發(fā)達國家的行業(yè)管理來說，是其質(zhì)量運行的保證。由此來說，《北京畫院美術(shù)館展覽工作手冊》的出版意義在百年中國美術(shù)館發(fā)展史上其實不言而喻。不用細琢磨即可知道，在過去相當(dāng)長的時間里，國內(nèi)在這方面的出版寥若晨星，但隨著美術(shù)館、博物館的發(fā)展建設(shè)和實踐需要，尤其是21世紀(jì)以來，這方面的出版也慢慢從兩端有所建設(shè)和積累。其一是為促進事業(yè)管理規(guī)范發(fā)展而出版的國家有關(guān)行業(yè)政策與法規(guī)的匯編及基于管理規(guī)范對行業(yè)工作的解讀。比如《博物館工作手冊》《博物館管理辦法》等即為此類工具參考書。其二是基于它山之石可以攻玉的開放與發(fā)展認(rèn)識，為學(xué)習(xí)先進而引進介紹的國外同行在管理運營和展覽實踐方面的成果。這方面如對《新博物館學(xué)手冊》《展覽實踐手冊：從A到Z》以及更為局部的《招募與管理志愿者——博物館志愿者管理手冊》《博物館藏品操作手冊——文物及藝術(shù)品包裝運輸指南》等歐美和日本同行成果的譯介?！侗本┊嬙好佬g(shù)館展覽工作手冊》在出版上的意義和價值，其實就不露聲色地體現(xiàn)在上述這十幾年中有關(guān)國內(nèi)外博物館、美術(shù)館管理工作的出版數(shù)量和議題所構(gòu)成的格局和關(guān)系中。

其一，北京畫院美術(shù)館不做博物館、美術(shù)館工作規(guī)范的業(yè)務(wù)背書，而是以美術(shù)館工作的重中之重——建館十幾年來所有展覽從無到有的發(fā)生過程與積累的工作程序與制度執(zhí)行的基本經(jīng)驗為中心，回答規(guī)范建設(shè)怎樣具體落實在實際展覽工作中的學(xué)術(shù)思考和問題處理中。在我看來，出多少規(guī)范化建設(shè)的法規(guī)政策用書，不如出一本這樣的展覽工作手冊具有美術(shù)館傳幫帶的啟發(fā)意義和藝術(shù)管理與美術(shù)教育的教學(xué)意義，因為它既是實踐的，又是總結(jié)的，既是專業(yè)規(guī)矩的，又是積極開拓的，既是可以看的，又是可以學(xué)的。

其二，誕生于2005年的北京畫院美術(shù)館充分依托開放的中國和新興的北京的有利條件，在十幾年中攀爬出一條富有文化抱負和時代理想的展覽工作登山路，并積極地將展覽的策劃、管理與研究諸環(huán)節(jié)的經(jīng)驗與認(rèn)識，通過在一線磨礪成長起來的青年從業(yè)者的摸索、思考和撰稿，全面而系統(tǒng)地轉(zhuǎn)化為理解工作、協(xié)調(diào)工作和指導(dǎo)工作的思想認(rèn)識和行動規(guī)范，這在中國的美術(shù)事業(yè)上是史無前例的第一次。它的心路和歷程是北京的、中國的，同時也是開放的和可以和國際同行分享與交流的。

或許是畫院體制下的美術(shù)館職能分工的原故，《北京畫院美術(shù)館展覽工作手冊》將編輯重點放在了展覽本身，對于展后研究工作基本是以展帶展的方式和內(nèi)容予以描述。其實，多渠道多形態(tài)的展后研究才是高質(zhì)量展覽應(yīng)有的生命和意義。在這一點上，北京畫院實際上做了大量源于展覽影響又不限于以展覽延伸為唯一研究方式的美術(shù)史研究組織與編輯工作，涌現(xiàn)出不少有質(zhì)量的學(xué)術(shù)研究成果，但卻未及時將其中的經(jīng)驗有效地總結(jié)和反映在展后研究中。我并不把這本展覽工作手冊僅僅視為美術(shù)館同仁工作運行的共識性手冊，而更愿意將其用作藝術(shù)管理與美術(shù)教育事業(yè)發(fā)展中的本土教材，這兩種性質(zhì)都決定這本書未來不久應(yīng)有所修訂和重新再版才對，因此寄望將來這本書再版時進一步完善對展后工作開始的認(rèn)識。

北京畫院美術(shù)館并非中國年資悠久的老牌美術(shù)館，但卻是一家專業(yè)務(wù)實、能夠引領(lǐng)話題、頗具口碑的美術(shù)館，在管理和運營十幾年后，不忘初心，能夠認(rèn)認(rèn)真真、踏踏實實地總結(jié)經(jīng)驗，推出一本事關(guān)美術(shù)館基礎(chǔ)建設(shè)、質(zhì)量建設(shè)的展覽工作手冊，其中的專業(yè)本分和事業(yè)胸懷值得美術(shù)館界同仁贊嘆，更值得深思。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授）